1月18日，陜西省美術(shù)博物館三樓展廳，在模擬壁畫(huà)原始保存狀態(tài)的橙黃色燈光下，一幅幅繪制于明清時(shí)期的壁畫(huà)高清重現(xiàn)。鮮活的人物形象、靈動(dòng)的繪畫(huà)筆觸以及蘊(yùn)含其中的人文悲憫，在現(xiàn)代科技的加持下，被時(shí)間掩埋的藝術(shù)之美綻露真顏，生動(dòng)地再現(xiàn)在世人面前。
從殘片到全景，從修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)到藝術(shù)解讀，這場(chǎng)以高清復(fù)原為特色的《壽峰寺壁畫(huà)》微展覽，將文物保護(hù)工作的不易與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的非凡價(jià)值同時(shí)呈現(xiàn)，讓歷經(jīng)數(shù)百年歲月洗禮的宜川縣壽峰寺壁畫(huà)，在時(shí)光長(zhǎng)河中得以延續(xù)，成為今人與歷史對(duì)話(huà)的重要橋梁。
匠心妙手 從殘片中拼回百年丹青
壽峰寺，又名壽峰禪院，位于延安市宜川縣寺里村。據(jù)記載，壽峰寺始建于金大定三年（公元1163年），明清兩代曾大規(guī)模維修，2008年被列為陜西省文物保護(hù)單位。
2013年，一次對(duì)壽峰寺建筑的維修，揭開(kāi)了其不為人知的秘密——正殿內(nèi)所存水陸壁畫(huà)為珍貴的“重層壁畫(huà)”，其上層清代壁畫(huà)之下，另有一層明代壁畫(huà)。兩代藝術(shù)風(fēng)格疊加，如同一部凝固的歷史書(shū)，直觀呈現(xiàn)了藝術(shù)審美與創(chuàng)作理念的演變軌跡，是研究中國(guó)古代繪畫(huà)藝術(shù)難得的珍寶。
然而，這份珍貴也意味著巨大的修復(fù)挑戰(zhàn)。曾參與敦煌壁畫(huà)修復(fù)的修復(fù)師李曉洋，面對(duì)壽峰寺壁畫(huà)時(shí)依然感到震撼：“重層壁畫(huà)在全國(guó)的保有量非常少，如此大面積且保留完好的就更少了。兩層壁畫(huà)的病害程度較大，其修復(fù)難度可想而知。”
在宜川縣文管所的努力下，2020年5月，壽峰寺壁畫(huà)保護(hù)修復(fù)工作正式啟動(dòng)。
壁畫(huà)碎片收集是修復(fù)的第一步。上萬(wàn)片碎片如同拼圖，被一一標(biāo)注位置信息，確保可能承載著壁畫(huà)色彩線條等關(guān)鍵信息的碎片不被遺失，為后續(xù)修復(fù)還原打好基礎(chǔ)。
接下來(lái)是上層小面積清代壁畫(huà)的揭取。清代工匠繪制壁畫(huà)時(shí)，曾用泥巴覆蓋掉明代壁畫(huà)，讓墻面成為干凈的“畫(huà)紙”。而這層泥巴形成的地仗，給上層壁畫(huà)的揭取和下層壁畫(huà)的修復(fù)都帶來(lái)了很大困難。
“揭取時(shí)，要將地仗層脫落對(duì)下層壁畫(huà)顏料色彩的影響降到最小，還要對(duì)揭取下的壁畫(huà)出現(xiàn)的泥漬、酥松、粉化等情況進(jìn)行清除，用科學(xué)的材料和工藝加固處理。”據(jù)李曉洋介紹，壽峰寺壁畫(huà)修復(fù)遇到的問(wèn)題遠(yuǎn)不止于此。
因?yàn)榄h(huán)境潮濕，墻體下部酥堿嚴(yán)重，只有對(duì)酥軟處進(jìn)行脫鹽后才能進(jìn)行修補(bǔ)；墻體空鼓處需要灌漿，所灌漿液的干濕度、灌漿時(shí)的氣候條件都是對(duì)修復(fù)者綜合評(píng)判的考驗(yàn)；下層壁畫(huà)表層的裂隙與坑洞，則要用棉花泥填補(bǔ)后再進(jìn)行打磨、做舊，使填補(bǔ)部分呈現(xiàn)出仿若自然脫落的視覺(jué)效果……
其間，宜川縣文旅部門(mén)積極奔走，為壁畫(huà)修復(fù)爭(zhēng)取資金；來(lái)自敦煌研究院的專(zhuān)家也參與到修復(fù)工作中。2021年9月，面積達(dá)90平方米的壽峰寺壁畫(huà)修復(fù)工程全部完工，百年前的精美壁畫(huà)重?zé)ü獠省?/p>
陜西歷史博物館研究館員蔡昌林認(rèn)為，壽峰寺壁畫(huà)承載了周秦漢唐以來(lái)滲透在民間的文化遺存，延續(xù)了從運(yùn)城永樂(lè)宮到西安水陸庵一脈相承的藝術(shù)精華。省美協(xié)壁畫(huà)藝委會(huì)副主任張小琴則盛贊壽峰寺壁畫(huà)線條剛勁婉約，存吳道子畫(huà)風(fēng)余韻，色彩明艷濃烈，是陜西的丹青瑰寶。
科技加持 讓古老壁畫(huà)與當(dāng)代觀眾“對(duì)話(huà)”
1月18日，《壽峰寺壁畫(huà)》微展覽現(xiàn)場(chǎng)。壽峰寺的微縮模型、歷史文獻(xiàn)和影像資料，勾勒出古剎的興衰際遇。展柜里的壁畫(huà)碎片、壁土殘片和修復(fù)工具，默默“講述”著這批壁畫(huà)從瀕危到重生的全過(guò)程。
“我第一次在壽峰寺看到的場(chǎng)景就是這樣，滿(mǎn)滿(mǎn)一地的碎片。”展覽策展人、宜川縣文物管理所副研究員張江源至今仍記得那種心疼的感覺(jué)，“正是因?yàn)橛浀茫愿Ｍ^眾能從其中看到匠心的溫度和對(duì)文化根脈的守護(hù)。”
為了更加還原壁畫(huà)的現(xiàn)場(chǎng)觀感，陜西省美術(shù)博物館策展人李騰子為這場(chǎng)展覽下足了功夫。
原尺寸復(fù)制的壁畫(huà)被“搬進(jìn)”展廳，在燈光、場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造下，觀眾仿佛置身于古剎之中，沉浸于瑰麗飄逸的壁上藝術(shù)世界。展覽還運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，將壁畫(huà)中的天蓬元帥、二十八星宿等傳統(tǒng)經(jīng)典形象局部放大，讓觀眾得以細(xì)觀筆觸線條與色彩層次，深入感受古代畫(huà)師的精湛技藝和中國(guó)傳統(tǒng)文化的延續(xù)與發(fā)展。
“對(duì)比之下不難發(fā)現(xiàn)，明代繪畫(huà)呈宋元遺風(fēng)，莊重肅穆，清代繪畫(huà)則更趨世俗，服飾與筆法皆具時(shí)代特征，兩者有著顯著不同。”張江源介紹，為了幫助觀眾了解兩者不同的藝術(shù)風(fēng)格、歷史背景和文化內(nèi)涵，展覽還配套了專(zhuān)題紀(jì)錄片、專(zhuān)家采訪視頻等輔助展陳內(nèi)容。
“將古代壁畫(huà)‘搬進(jìn)’當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)館，并通過(guò)現(xiàn)代手段進(jìn)行展陳，這種方式很值得推廣。”“這些壁畫(huà)的畫(huà)工、色彩以及修復(fù)過(guò)程，都很讓人觸動(dòng)，這不僅是對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)掘，也是對(duì)工匠精神的傳承。”展覽現(xiàn)場(chǎng)，觀眾紛紛給出好評(píng)。
“這次展覽在確保文物絕對(duì)安全的前提下，以現(xiàn)代展陳與解讀方式，對(duì)壁畫(huà)所蘊(yùn)含的古代藝術(shù)成就進(jìn)行全面深入的揭示，是讓靜態(tài)遺產(chǎn)‘說(shuō)話(huà)’、讓古老藝術(shù)‘新生’的一次重要探索。”宜川縣文化和旅游局局長(zhǎng)王瑾鵬說(shuō)。
“這不僅是一場(chǎng)文物保護(hù)成果的展示，也是一次傳統(tǒng)藝術(shù)的普及。”李騰子坦言，“希望未來(lái)能有更多的傳統(tǒng)藝術(shù)走出深山古寺，在美術(shù)館等公共文化機(jī)構(gòu)展出，讓更多觀眾于駐足間，看見(jiàn)歷史的厚度，觸摸文化的溫度。”（群眾新聞?dòng)浾?柏樺）
